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宮廷繪畫與吳門畫派之間的樞紐

                             《煙江遠(yuǎn)眺圖》 絹本設(shè)色 168.2×107cm 北京故宮博物院藏

   明代畫壇上，以戴進(jìn)、吳偉為代表的浙派興起后對宮廷畫家有很大影響。宮廷畫家們近師浙派遠(yuǎn)宗南宋院體水墨畫風(fēng)，明正德年間最杰出的宮廷畫家朱端便是這種畫風(fēng)的典型畫家。朱端（生卒年不詳），字克正，平湖（今屬浙江）乍浦鎮(zhèn)后所人。深得正德皇帝的器重，授錦衣衛(wèi)指揮，欽賜一樵圖書（故號“一樵”）。他的繪畫技藝相當(dāng)全面，山水、人物畫成就最高，也兼工竹石花鳥，亦善書法，是浙派名家之一。他在繼承南宋院體的基礎(chǔ)上，有所創(chuàng)新，用筆精勁，墨彩明媚，畫風(fēng)秀潤，自成一格，成為宮廷繪畫與吳門畫派之間的“樞紐”。

   朱端山水畫一方面受當(dāng)時流行宮內(nèi)的南宋院體畫風(fēng)影響，近馬遠(yuǎn)；另一方面，也有專學(xué)北宋郭熙的一路。人物學(xué)盛懋，作人物畫時也十分注意環(huán)境的描寫，雖主題表現(xiàn)人物的活動，但對畫中山水的描寫也很精細(xì)，以至超過了對人物故事情節(jié)及形象的精確刻畫。花鳥效呂紀(jì)，墨竹師夏昶。代表作品有《煙江晚眺圖》、《弘農(nóng)渡虎圖》、《竹石圖》、《尋梅圖》、《雪景圖》、《松院閑吟圖》、《壽桃圖》、《漁樂圖》、《寒江獨(dú)釣圖》等。

                          《弘農(nóng)渡虎圖》 絹本設(shè)色 174×113.6cm 北京故宮博物院藏

《松院閑吟圖》   絹本設(shè)色  縱230.2厘米 橫124.3厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

                           《仿郭熙山水圖》 絹本水墨設(shè)色 167.5×106.9厘米 瑞典斯德哥爾摩東方博物館藏

                                                                                 圖文摘自公眾號國畫賞析

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                                                          2022.1.21